Žilijet Binoš o tome kako ju je napad gušenja kao tinejdžerke inspirisao za njen rediteljski debi.

Glumiti u više od 70 filmova je lepo ali trenutno, oskarovka ima tremu na trećem spratu nebodera na Menhetnu. Za 20 minuta, ući će u rasprodat bioskop kako bi predstavila svoj rediteljski debi u Muzeju moderne umetnosti u Njujorku. Pod nazivom „U pokretu“, dokumentarac u stilu vérité prati Binošin zaron u svet savremenog plesa krajem 2000-ih, tokom serije smelih i zadivljujuće čudnih nastupa sa britanskim plesačem Akramom Kanom.

„Dakle“, pita me, „kako mislite da bi trebalo da ga predstavim?“

Tako se nalazim kako dajem savete o javnom nastupu verovatno najslavnijoj francuskoj glumici danas. Ona je sinoć odlično predstavila film u prometnom bioskopu Metrograf u centru grada, kažem. Ali teško je znati kako pripremiti publiku za poetsku (a ponekad i zbunjujuću), nelinearnu naraciju filma: možda jednostavno morate da ih pustite da se pozabave time. Ona se lukavo osmehuje. „Da li treba da kažem: ‘Ovaj film vas neće držati za ruku’?“

To bi bilo baš kao u filmu Žilijet Binoš. Glumica je retko mazila publiku u svojoj četrdesetogodišnjoj karijeri koja se kretala između cerebralnog eksperimentalnog pozorišta i virtuoznih nastupa koje su vodili međunarodni autori, kao i povremenih holivudskih kokica. Nakon svoje probojne uloge u filmu Žan-Lika Godara „Zdravo Marija“, glumica je postala zvezda evropske umetničke muzike krajem 80-ih i probila se kao međunarodna zvezda ulogama u filmovima „Nepodnošljiva lakoća postojanja“, „Engleski pacijent“ i „Čokolada“. Pored toga što je predvodila neke od najslavnijih filmova (na bilo kom jeziku) 21. veka do danas (Hanekeov „Kaše“, Abas Kiarostamijeva „Overena kopija“), protekla decenija je donela neka od njenih najboljih dela u karijeri, uključujući istorijsku romansu „Ukus stvari“, dramu socrealizma „Između dva sveta“ i „Pusti sunce unutra“, gde je ona sirova kao ogoljeni živac, kao i pedesetogodišnjakinja koja očajnički traga za ljubavlju.

„In-I In Motion“ nije ni blizu onoga što je ranije bilo: Binoš je potpuno ogoljena dok pravi početne korake u potpuno nepoznatu kreativnu teritoriju. Postoji emocionalna ranjivost i mnogo znoja dok se upušta u šest napornih meseci plesnih proba sa Kanom; u jednom trenutku je više puta bacaju o zid. Glumici nije strano da se gura u ekstreme, a oduševi njen potpuni nedostatak samosvesti dok pleše, kao da svaka ćelija u njenom telu vibrira vrstom intenziteta koju unosi u svoje najneizbrisivije uloge. Dok sam sinoć odlazila sa projekcije, čula sam razgovor para koji se divio njenoj posvećenosti. „To je bilo kao Leo u filmu „Povratnik“, ali sa plesom.“

Binoš se ljubazno smeši. Ne mislim da joj se nužno dopada poređenje sa Dikapriovim pompeznim nastupom. Srčući vodu iz ekološke flaše u sali za sastanke, kaže da ju je više zanimalo da malo utiče na svetski glamurozni imidž La Binoš. „Želela sam da publika doživi kako je to biti u procesu stvaranja“, kaže ona. „To nije crveni tepih. To je traganje i pronalaženje zajedničkog mesta između dve veoma različite osobe.“

Uživala je u onome što naziva „mutnim mestom“ neiskustva; način na koji govori o tome je gotovo budistički. „Biti početnik znači ne znati“, kaže ona, šireći oči radi naglaska. „Radi se o orijentaciji ka istini u sebi. Ne radi se o tome da budete samopouzdani, već o tome da sebi dozvolite da budete ništa.“

Simptom/TheGuardian